Андрей Кончаловский - официальный сайт

"Умные люди глянец не читают. Умные люди глянец издают" - фраза из фильма "ГЛЯНЕЦ"
Провинциальная девушка Галя приезжает в Москву с мечтой попасть на обложку глянцевого журнала. Сегодня в России многие девушки попадают под влияние глянца. У них существует иллюзия, что где-то далеко-далеко ("в Москве! в Москве! в Москве") есть замечательная жизнь с загорелыми мужчинами-миллионерами и их спутницами-блондинками. Они не знают, что всё это - лишь картинки на страницах глупых журналов. Впрочем, любую мечту можно воплотить в жизнь! Не беда, что для этого нужно поработать и швеей у известного модельера, и помощницей владельца элитного "брачного" агентства. Девушка Галя попадёт в конце фильма на вожделенную обложку журнала. Но финал останется открытым: а нужно ли ей это?
А.С. Кончаловский о фильме





 А.С.Кончаловский: "Есть жизнь и есть глянцевое отражение жизни, которое не имеет ни запаха, ни национальности. Сценарий так и называется - "Глянец". Все стремятся туда попасть и что для этого нужно... Через что надо пройти, чтобы попасть на обложку журнала? Это будет фильм о сегодняшней российской жизни. Словом, как попасть на обложку".

Из интервью А.С.Кончаловского "Российской газете" (23 июня 2006 г.)
- Андрон Сергеевич, вы только что признались, что мало понимаете в глянце, и поэтому будете брать здесь у людей интервью...
- А кто все понимает? Никто.
- Есть глянцевые люди, которые в этом мире живут.
- Живут, но это не значит, что они понимают.
- Здесь у вас на съемках главные редактора журналов, которые в курсе всего.
- Глянец - это не значит знать, как печатать журнал. Это осознавать, какие будут последствия для следующего поколения.
- И вы считаете, что глянец - серьезное явление в нашей жизни?
- Да. Раньше ведь его не было.
- Почему вам интересно показать этот мир?
- Потому что это сейчас характерно для нашего общества, которое само живет в нищете, но смотрит глянцевые журналы.
Лучшие зрительские рецензии на фильм http://dembel238-92.livejournal.com/4004.html
Состав творческой группы







 Актеры:

  • Галя - Высоцкая Юля


  • Витек - Исаев Илья


  • Марина - Розанова Ирина


  • Настя - Арнтгольц Ольга


  • Марк Шифер - Шифрин Ефим


  • Петя - Геннадий Смирнов


  • Клименко - Домогаров Александр


  • Стасис - Серебряков Алексей


  • Глеб - Носков Андрей


  • Жанна - Мелоянина Ольга


  • пластический хирург - Троицкий Артемий


  • Оксана - Арнтгольц Татьяна


  • Володя - Комаров Олег


  • Валера - Трибунцев Тимофей


  • Миша - Марычев Игорь


  • Рыжая швея - Радченко Ксения


  • Самсонов - Нифонтов Юрий


  • Мать Гали - Санько Ела Ивановна


  • Отец Гали - Лауциньш Юрис


  • Секретарша в журнале - Полицеймако Марина Витальевна


  • Режиссер - Гришин Алексей


  • Помощница Марка Шифера - Грачева Даша


  • Ингеборге - Туюшева Эльмира


  • Чмур - Ильин Александр


  • Анжела - Степанова Инна


  • Журналист - Полицеймако Михаил


    		•
    Интервью актеров о фильме "Глянец"
  • Юлия Высоцкая: ""я играю провинциальную девушку. Она приезжает в Москву с мечтой попасть на обложку глянцевого журнала. Это такая "дольче вита а-ля рюс". В нашей стране очень многие девушки попадают под влияние глянца. У них существует иллюзия, что где-то есть замечательная жизнь с загорелыми мужчинами и блондинками. Хотя на самом деле это всего лишь картинки на страницах глупых журналов. У фильма будет открытый конец: моя героиня добьётся своей цели, но вопрос в том, окажется ли ей это нужно". (еженедельник "АиФ-суперзвезды, 11 июля 2006 г.)

  • Ирина Розанова: "- Ирина, что вы вкладываете в понятие глянец?
    - Все, что ненастоящее, неживое, придуманное.
    - Вы вряд ли ассоциируетесь у зрителя с глянцевой актрисой. Вы согласились сниматься в этой картине только из-за Кончаловского?
    - Мне интересны разные роли. Но и, конечно, хочется еще раз поработать с Андроном Сергеевичем. Мы вместе делали спектакль "Чайка", это бесценный опыт.
    - Чем именно вас привлекла роль в этом фильме?
    - У моей героини есть женская судьба, своя история. Она не просто бизнес-леди, деловая и жесткая стерва.
    - Вы читаете глянцевые журналы?
    - Нет. Я человек нетусовочный, не из этого мира.
    - Вы очень хорошо выглядите, что-то делаете специально, ведете глянцевый образ жизни?
    - Сижу на раздельном питании. А уход за собой - это не глянец, а просто культура человека. Ведь ухаживать за собой можно не только в дорогих салонах. (по материалам статьи "Полный глянец", "Российская газета", 23 июня 2006 г.)

  • Татьяна Арнтгольц: "- Татьяна, вы много сотрудничаете с глянцевыми журналами, снимаетесь в них, даете интервью.
    - Это всего лишь работа. Это не мое. Журналы я специально не покупаю. Так, могу в салоне почитать.
    - Вы считаете, что роль в этом фильме будет для вас значительной или проходной?
    - Когда меня пригласили, я даже не раздумывала. То, что делает Кончаловский, не может быть плохо. (по материалам статьи "Полный глянец", "Российская газета", 23 июня 2006 г.)

  • Артемий Троицкий: "- Артемий, когда я ехала сюда, ваш образ стоял у меня перед глазами - вы как бывший редактор "Плейбоя" ассоциируетесь у меня со словом "глянец". Тем более что и подобные съемки для вас не внове: вы снимались в сцене большой вечеринки в фильме "Дневной дозор", где тоже приняли участие многие наши "сливки". Заслуживает ли наш "глянец" того, чтобы о нем снимали отдельный фильм.
    - Думаю, что Андрон Сергеевич тему глянца просто закроет. Сейчас это все пузырится, но я уже чувствую, что всей этой глянцевой истории приходит конец. И я надеюсь, что у Андрона получится такой фильм, который поставит на ней жирный крест.
    - Что же вы будете тогда делать? В свое время, когда вы, известный музыкальный критик, ушли в глянец, у многих это вызвало протест.
    - Я никогда не клал все яйца в одну корзину.
    - То есть если глянцу придет конец...
    - Я буду очень рад. Потому что мне все это надоело. И все эти герои, включая моих коллег по глянцевым журналам, кроме легкого недоумения, у меня уже ничего не вызывают.
    - И вы все это внесете в свою роль пластического хирурга?
    - Это уже зависит от моих актерских способностей.
    - А у вас есть знакомый пластический хирург, с которого вы лепите роль?
    - Есть, но я его пока не назову. (по материалам статьи "Полный глянец", "Российская газета", 23 июня 2006 г.)

  • Ефим Шифрин: "- Режиссер фильма Андрон Кончаловский. А я играл роль знаменитого кутюрье, которого зовут Марк Шиффер. Но ввиду того, что фильм, скажем так, нацелен против дешевого гламура, ничего положительного про своего героя я сказать не могу. Однако в последний день съемок мне даже стало жаль. И это не только горечь расставания с работой над фильмом, но и сочувствие к герою". (по материалам статьи "Шифрин сыграл Шифера", "Российская газета", 17 июля 2006 г.)
    		•
    Информация о сотрудничестве с "Русским бриллиантом"











    Фотографии эпизода "Дефиле" Фотографии со съемок
    Фильм "Глянец" в журнале "Бьюти"

    Интервью фотохудожника Влада Локтева о работе над фильмом "Глянец". ВЛАД ЛОКТЕВ
    фотохудожник, который создал для Юлии Высоцкой, исполнительницы главной роли фильма "Глянец" Андрея Кончаловского, образ Грэйс Келли. До того, как на экране Галя (так зовут главную героиню) превратилась из провинциалки в принцессу, "за кулисами" под руководством режиссера шла кропотливая работа стилистов, гримеров, художника по костюмам и, конечно, фотографа. Из работы фотохудожника Влада Локтева над фильмом вырос отдельный проект - фотоальбом "Глянец", где рабочие моменты перемешаны с безупречными фотографиями наших актеров, снимавшихся в фильме. На этих фотографиях они не просто похожи на голливудских звезд, но и дадут им фору.
    Обо всем этом рассказывает сам Влад.
    *****
    1. Почему возник образ именно Грейс Келли? Это была задумка режиссера или ваша подача?
    ОБРАЗ ГРЕЙС КЕЛЛИ ВОЗНИК, КОНЕЧНО ЖЕ, ПО ЗАДУМКЕ РЕЖИССЕРА. ИМЕННО ОБРАЗ ГРЕЙС КЕЛЛИ ПРИОБРЕТАЕТ ПО СЦЕНАРИЮ ГЕРОИНЯ ФИЛЬМА "ГЛЯНЕЦ", РОЛЬ КОТОРОЙ ИСПОЛНЯЕТ ЮЛЯ.
    *****
    2. Что пришлось изменить в образе Юлии Высоцкой, чтобы максимально приблизить его к образу принцессы?
    ПРАКТИЧЕСКИ НИЧЕГО. ЮЛЯ ОЧЕНЬ ПОХОЖА НА ГРЕЙС. УДИВИТЕЛЬНОЕ ПРИРОДНОЕ СОВПАДЕНИЕ. НУЖНО ЛИШЬ НАЙТИ ПРАВИЛЬНЫЙ РАКУРС.
    *****
    3. Сложно ли было работать на площадке с главной героиней? Как она переносила фотосессии - ведь она не профессиональная фотомодель?
    ЮЛЯ - ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ АКТРИСА И ОЧЕНЬ ПРИЯТНЫЙ ЧЕЛОВЕК. ОНА ЧЕТКО ПОНИМАЕТ, ЧТО ОТ НЕЕ НУЖНО, ВСЕГДА СЛУШАЕТ ФОТОГРАФА НА ПЛОЩАДКЕ. РАБОТАТЬ С НЕЙ НИКОГДА НЕ БЫВАЕТ СЛОЖНО - ОДНО СПЛОШНОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ.
    *****
    4. Важен ли для удачной фотосессии настрой и Ваше настроение? Возможно ли, что от того, какое настроение царит на площадке, работа получается удачной или неудачной?
    БЕЗУСЛОВНО! ОТ НАСТРОЕНИЯ ЗАВИСИТ ОЧЕНЬ МНОГО. ПРИЧЕМ НЕ ТОЛЬКО ОТ МОЕГО, НО И ОТ НАСТРОЕНИЯ ОКРУЖАЮЩИХ: МОДЕЛИ, АКТРИСЫ, СТИЛИСТОВ, ВИЗАЖИСТОВ, АССИСТЕНТОВ.
    *****
    5. Что от Вас требовал Андрей Кончаловский? Были ли какие-то условия, которые Вам приходилось выполнять? Какие впечатления остались от работы с ним?
    ПОЖАЛУЙ, ЕДИНСТВЕННОЕ ТРЕБОВАНИЕ - ЭТО ЧТОБЫ ЮЛЯ БЫЛА ПОХОЖА НА ГРЕЙС. АНДРЕЙ СЕРГЕЕВИЧ - ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ЧЕЛОВЕК, И ПОНИМАЕТ, ЧТО КАЖДЫЙ ДОЛЖЕН ЗАНИМАТЬСЯ СВОИМ ДЕЛОМ. ОН ПОСТАВИЛ ЗАДАЧУ, И СОВЕРШЕННО НЕ ВМЕШИВАЛСЯ В ПРОЦЕСС.
    УЖЕ ПОСЛЕ СЪЕМКИ ФОТОГРАФИИ ВЫБИРАЛИ ВМЕСТЕ. КОНЧАЛОВСКИЙ ВСЕГДА ИМЕЕТ ОЧЕНЬ ЧЕТКУЮ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ, НО ОЧЕНЬ ПРИСЛУШИВАЕТСЯ К МНЕНИЮ ДРУГИХ. НАШЕ СОТРУДНИЧЕСТВО - ЭТО, СКОРЕЕ, СОВМЕСТНАЯ РАБОТА, ЧЕМ ОТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И ЗАКАЗЧИКА.
    *****
    6. В каком режиме проходила работа? Расскажите немного о технической стороне: сначала выставлялся свет, затем готовились актеры, декорации… Или все было в другом порядке? Были ли у Вас ассистенты и помощники? Хотелось бы заглянуть к Вам "за кулисы". Ваш рабочий день (или ночь?) с начала и до конца?
    РАБОТА НАЧИНАЕТСЯ ЗАДОЛГО ДО СЪЕМОЧНОГО ДНЯ. ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ ЭТАП - ПОДГОТОВКА. ЭТО ПЕРИОД, КОГДА МЫ СО ВСЕЙ КОМАНДОЙ ОБСУЖДАЕМ, КАКОЙ ДОЛЖНА БЫТЬ СЪЕМКА, ЧТОТ СДЕЛАТЬ ЧТОБЫ ОНА УДАЛАСЬ. МЫ ВМЕСТЕ ПРОДУМЫВАЕМ ОБРАЗ. ОСНОВНЫЕ ЧЛЕНЫ МОЕЙ КОМАНДЫ - ВИЗАЖИСТ, ПАРИКМАХЕР И СТИЛИСТ. В ДАННОМ СЛУЧАЕ МЫ ИЗУЧАЛИ ФОТОГРАФИИ ГРЕЙС КЕЛЛИ, ПРОДУМАВАЛИ, КАКОЙ ДОЛЖНА БЫТЬ ПО СТИЛЮ ОДЕЖДА, КАКОЙ ПО ХАРАКТЕРУ ДОЛЖЕН БЫТЬ СВЕТ, КАКИМИ БУДУТ ПРИЧЕСКИ, КАКИЕ МОГУТ ПОТРЕБОВАТЬСЯ АКСЕССУАРЫ, КАКОЙ РЕКВИЗИТ. ЕСЛИ НАЧИНАТЬ ОБ ЭТОМ ДУМАТЬ НЕПОСРЕДСТВЕННО НА ПЛОЩАДКЕ, ТО ОБЯЗАТЕЛЬНО ЧЕГО-ТО ВАЖНОГО НЕ ОКАЖЕТСЯ ПОД РУКОЙ.
    ДЕКОРАЦИЙ НЕ БЫЛО - ВСЕ СНИМАЛОСЬ В СТАРИННОМ МОСКОВСКОМ ОСОБНЯКЕ.
    ПОКА НАД ЮЛЕЙ КОЛДОВАЛИ СТИЛИСТЫ, Я ПРИСМАТРИВАЛ ТОЧКИ ДЛЯ СЪЕМКИ.
    НО ОКОКНЧАТЕЛЬНО ВСЕ СТАНОВИТСЯ ПОНЯТНО, КОГДА ГЕРОИНЯ ЗАХОДИТ В КАДР - ТОГДА ПОДЫСКИВАЕТСЯ НУЖНЫЙ РАКУРС, ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА, ПРАВИЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ.
    МЫ СНЯЛИ НЕСКОЛЬКО ОБРАЗОВ, НА НЕСКОЛЬКИХ ТОЧКАХ. СЪЕМКА ПРОШЛА ОЧЕНЬ УДАЧНО - БЫЛО ТЯЖЕЛО ВЫБИРАТЬ КАРТИНКИ ВПОСЛЕДСТВИИ
    *****
    7. Существуют ли какие-то профессиональные секреты удачной фотосессии? Почему одни фотографии попадают на обложки, а другие нет?
    НУ, ВО-ПЕРВЫХ, СЕКРЕТОВ НЕТ. И РЕЦЕПТОВ - ТОЖЕ. У КАЖДОГО ФОТОГРАФА - СВОЕ ВИДЕНИЕ, СВОЙ СТИЛЬ РАБОТЫ. ДЛЯ МЕНЯ САМОЕ ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ ВСЕ ЛЮДИ НА ПЛОЩАДКЕ СОСТАВЛЯЛИ ЕДИНОЕ ЦЕЛОЕ, УЧАСТВОВАЛИ В ПРОЦЕССЕ И ПОНИМАЛИ ДРУГ ДРУГА. ЭТО - УЖЕ ПОЛОВИНА УДАЧНОЙ СЪЕМКИ.
    ВО-ВТОРЫХ, ЕСЛИ МЫ ГОВОРИМ ОБ ОБЛОЖКАХ ГЛЯНЦЕВЫХ ЖУРНАЛОВ, ТО ОНИ ПРАКТИЧЕСКИ НИКОГДА НЕ БЫВАЮТ СЛУЧАЙНЫМИ. ОБЛОЖКА СНИМАЕТСЯ ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО, НА НЕЕ ТРАТИТСЯ БОЛЬШЕ ВРЕМЕНИ И УСИЛИЙ, ЧЕМ НА ДРУГИЕ ФОТОГРАФИИ. ЗДЕСЬ ОЧЕНЬ ВАЖЕН ЧИСТЫЙ, ПРАВИЛЬНЫЙ МАКИЯЖ, ПРАВИЛЬНЫЙ АКСЕССУАРЫ, А ТАКЖЕ СОБЛЮДЕНИЕ ОБЩЕЙ СТИЛИСТИЧЕСКОЙ НАПРАВЛЕННОСТИ И ТРЕБОВАНИЙ ТОГО ЖУРНАЛА, ДЛЯ КОТОРОГО ЭТА ОБЛОЖКА СНИМАЕТСЯ. И ЭТО НЕУДИВИТЕЛЬНО. ВЕДЬ ОБЛОЖКА - ЭТО ЛИЦО ИЗДАНИЯ, ОНА ДОЛЖНА ПРИВЛЕКАТЬ К СЕБЕ ВНИМАНИЕ НА ПРИЛАВКЕ.
    *****
    8. Что Вы можете сказать о фильме "Глянец"? Вы много работаете со знаменитостями. На Ваш взгляд, насколько эта история близка к жизни? Могла ли она произойти в реальности?
    ИСТОРИЯ, ВЗЯТАЯ ЗА ОСНОВУ ФИЛЬМА, ОЧЕНЬ БЛИЗКА К РЕАЛЬНОСТИ. РЕАЛЬНО ТО, ЧТО ВСЕ СТРЕМЯТСЯ ПОПАСТЬ В ГЛЯНЕЦ, ПОТОМУ ЧТО ЭТО - КАК ВОЛШЕБНАЯ СТРАНА, КАЖЕТСЯ ЧТО ТАМ ВСЕ СИЯЕТ, ТАМ ДЕНЬГИ, ТАМ СЧАТЬЕ, ЯХТЫ, КУРОРТЫ, ДОРОГИЕ НАРЯДЫ…,ОДНИМ СЛОВОМ, ЖИЗНЬ : ЛЮДИ ДАЖЕ ПОРОЙ НЕ ДОГАДЫВАЮТСЯ, ЧТО ИМЕННО ПРОИСХОДИТ В ЭТОМ МИРЕ НА САМОМ ДЕЛЕ.
    В ФИЛЬМЕ РЕАЛЬНО ВСЕ - ДАЖЕ В ИМЕНАХ ГЛАВНЫХ ГЕРОЕВ НЕХИТРЫМ ОБРАЗОМ ПРОЧИТЫВАЮТСЯ ИМЕНА ПЕРСОНАЖЕЙ НАШЕГО ВЫСОКОГО ОБЩЕСТВА. ЭТО СМЕШНО, И МНЕ ЭТО ОЧЕНЬ НРАВИТСЯ.
    ЭТО НЕКАЯ ИСТОРИЯ ПРО ЗОЛУШКУ НА СОВРЕМЕННЫЙ МАНЕР.
    ЕСТЕСТВЕННО, КАК ВСЕГДА В КИНО, ЧТО-ТО ПРЕУВЕЛИЧЕНО, ГДЕ-ТО КРАСИВО ПРИВРАНО, НО В ЦЕЛОМ, ОЧЕНЬ ПОХОЖЕ НА ПРАВДУ.
    *****
    9. Вместе с фильмом создается Ваш фотоальбом "Глянец". Расскажите о нем. В чем его особенность? Когда он выйдет? Где его можно будет приобрести? Для кого он?
    ФОТОАЛЬБОМ ГЛЯНЕЦ ВЫЙДЕТ ВМЕСТЕ С ФИЛЬМОМ. ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ, ЧТО ОН БУДЕТ ПРОДАВАТЬ В КНИЖНЫХ МАГАЗИНАХ, БУТИКАХ.
    ЗА ЕГО ОСНОВУ ВЗЯТЫ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ СЪЕМКИ МОДЫ, ФОТОГРАФИИ ЗНАМЕНИТОСТЕЙ. ТАКЖЕ ТАМ БУДУТ ФОТОГРАФИИ, КОТОРЫЕ НЕ ПОПАЛИ В ПЕЧАТЬ, ПОТОМУ ЧТО НЕДОСТАТОЧНО ГЛЯНЦЕВЫЕ, СЛИШКОМ СМЕЛЫЕ.
    БУДЕТ КАКОЕ-ТО КОЛИЧЕСТВО РЕПОРТАЖНЫХ ФОТОГРАФИЙ С ФИЛЬМА, С ВЕЧЕРИНОК И ПОКАЗОВ МОДЫ.
    ЭТОТ АЛЬБОМ - В ПОЛНОЙ МЕРЕ ОТРАЖЕНИЕ ГЛЯНЦА В ФОТОГРАФИИ.
    ОН СДЕЛАН КАК ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ ИСКУССТВА ФОТОГРАФИИ, ТАК И ДЛЯ ВСЕХ, КТО ИНТЕРЕСУЕТСЯ ГЛЯНЦЕМ.
    *****
    10. Что будет (или есть) после "Глянца? Над чем Вы работаете, о чем мечтаете?
    "ГЛЯНЕЦ" - ЭТО НЕ РУБЕЖ. ЭТО ЖИЗНЬ. БУДЕТ ВСЕ, И ХОРОШЕЕ , И ПЛОХОЕ.
    В НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ Я ПЛАНИРУЮ ИЗДАНИЕ СОБСТВЕННОГО АЛЬБОМА, ГОТОВЛЮ ВЫСТАВКУ, В ПЛАНАХ ОЧЕНЬ МНОГО ИНТЕРЕСНЫХ ФОТОПРОЕКТОВ.
    А НАСЧЕТ МЕЧТЫ… СЛИШКОМ МНОГО ВСЕГО ХОЧЕТСЯ. НАПРИМЕР, Я ЛЕТАЮ НА ПАРАПЛАНЕ И МЕЧТАЮ ПРОЛЕТЕТЬ БОЛЬШЕ 100 КИЛОМЕТРОВ В АЛЬПАХ.
    *****
    11. Обычно писатели или художники, путешествуя или переезжая с места на место, берут с собой свои "инструменты" для работы - мольберт, этюдник, ноутбук, блокнот…
    Когда Вы отправляетесь на отдых, берете ли Вы фотоаппарат и что Вы снимаете, так сказать, вне рабочее время?
    Я ВСЕГДА С СОБОЙ БЕРУ ФОТОАППАРАТ В ОТПУСК. ПРОСТУЮ "МЫЛЬНИЦУ", ПОТОМУ ЧТО ОНА ЛЕГКАЯ, ЕЕ МОЖНО ПОЛОЖИТЬ В КАРМАН И НОСИТЬ ВЕЗДЕ С СОБОЙ. И СНИМАЮ ВСЕ, ЧТО ВОКРУГ: ПРИРОДУ, ДРУЗЕЙ… ЖИЗНЬ, ОДНИМ СЛОВОМ. ИЛИ, ЕСЛИ УГОДНО, ТО, ЧТО СУЩЕСТВУЕТ ПОМИМО ГЛЯНЦА.
    Фотографии рабочих моментов съемок фильма "Глянец" Фотографии со съемок
    Презентация фотоальбома Влада Локтева "Глянец" 23 апреля 2008 г.





    Пресса
  • Юлия Высоцкая. "Я не позволяю себе страдать" ("Собеседник", № 02, 2007).
    Юлия Высоцкая - девушка с характером, хваткая, до работы жадная. Сейчас в Будапеште Кончаловский работает над фильмом "Щелкунчик". В перерыве между съемками Андрей Сергеевич и Юля приехали в Москву, чтобы презентовать свои труды: фильм и книгу "Глянец".
    - Юля, кто вас подвиг на написание книги?
    - Это не первый писательский опыт. Я уже написала и издала две кулинарные книги. А "Глянец" родился спонтанно. Можно сказать, мне предложили, я написала. Это заказ.
    - Чей?
    - Во всем виноват Домогаров. Это он предложил написать книгу. С Домогаровым у нас произошла какая-то хорошая химия. Нам стало жалко расставаться с моей героиней Галей - провинциалкой, удачно вышедшей замуж за олигарха. В последний день съемок "Глянца" решила я рассказать Саше и съемочной группе, как, по-моему, потом сложилась судьба Гали. Все хохотали. А муж сказал: "Записывай".
    - И вы тут же начали набирать текст.
    - Я не писала ее, сидя за компьютером с бокалом виски. Всё от руки то в самолетах, то дома, когда дети уже спали. Потом расшифровщицы мучились.
    Я ведь не владею компьютером, не хожу в Интернет. Даже друзьям письма и открытки пишу сама.
    - Вы в курсе, что одна книга с похожим названием уже вышла?
    - Мне позвонили друзья и сказали: "Ты только не расстраивайся. Вышла книжка "Глянец life". А я и не расстраиваюсь, просто все очень странно.
    Я понимаю, вот вышел "Гарри Поттер", имел оглушительный успех. Этим тут же поспешили насладиться плагиаторы. Моя книга не "Гарри Поттер", и при этом она еще не успела выйти, как появилась чья-то "Глянец life".
    - Но за свою гонорар вы получили? Какой?
    - Не знаю. Пока ничего не получала. Есть фонд Кончаловского. Он представляет меня как автора, занимается денежными вопросами. Я, честно говоря, имею роскошь об этом не думать.
    Публичные люди, что поделаешь?
    - Ваше отношение к светской тусовке?
    - Я к этому миру отношения не имею. На светские мероприятия выхожу крайне редко, ну от силы пару раз в год. Просто мы с мужем публичные люди - это часть нашей профессии. Сейчас, чтобы чего-то добиться в этом мире, ты должен быть эффектным, светиться на разных светских мероприятиях.
    Полный текст

  • "Полный глянец" ("Российская газета", 23 июня 2006 г.) Из статьи: "Шел дождь, и всех собирали под крытым шатром. Длинноногие красавицы в белых платьях поили народ водкой и коктейлем "Голубая лагуна". Допроситься простого сока было невозможно. Опять-таки все подумали, что это всего лишь разогрев перед съемками, но потом особо наблюдательные обнаружили, что кинокамера уже работает вовсю. Лена Перова, Алексей Серебряков, Никита Высоцкий, актриса, тщательно загримированная под Аллу Пугачеву, Александр Песков, Светлана Конеген со светской собачкой Дусей, Елена Дробышева, директоры рекламных агентств, редакторы модных журналов... И вокруг - журналисты и телекамеры. Все как на обычном светском рауте.
    Из уст в уста передавали сюжет фильма. Молодая девушка Галя (жена Андрона Кончаловского Юлия Высоцкая) приезжает в Москву из города Шахты. Она мечтает стать супермоделью и украсить своим фото обложку модного глянцевого журнала Beauty. Но главный редактор журнала говорит, что у Гали нет данных, после чего девушка идет работать швеей к известному модельеру. Случайно она принимает участие в одном из модных показов как модель, после чего ее тут же увольняют. Но волей случая Галя становится помощницей владельца элитного частного агентства, занимающегося подбором невест для богатых людей, а после и сама превращается в "элитную невесту". Все, в том числе и я, искали "элитную невесту" Галю взглядом, но Юлии Высоцкой нигде не было видно.
    Постепенно народ из шатра стал перетекать в помещение, где был установлен подиум, на заднике которого звездилось имя модельера - Майкл Шифер.
    На места в первом ряду сели Ирина Розанова, Света Светикова, Андрей Носков, Алексей Серебряков и другие. Было очень жарко. И лица разгоряченных коктейлями людей действительно отливали глянцем. Но тут на подиум с репликой: "А сейчас я скажу несколько слов" поднялся Андрон Кончаловский.
    - Мы начинаем снимать фильм "Глянец". Что такое глянец, я понимаю так: существует некий мир, где все белые и пушистые. Мы все хотим туда попасть. А затем выходим из него и оказываемся в... жизни. Глянец - это труд. И борьба за него идет жестокая. Мы сейчас снимем первый эпизод - показ мод известного модельера. Кто не хочет быть засвеченным, может встать и уйти (эта фраза была встречена дружным смехом). Потом будет банкет. Там мы тоже будем снимать. Будут встречи, беседы, интервью. Вот я бы лично хотел взять интервью у тебя, - Андрон обратился к Светлане Конеген. - Что такое глянец? Какой он?
    Заиграл тяжелый рок. На сцене началось дефиле. Описывать подробно его не буду - должна же остаться хоть какая-то загадка. Скажу только, что женщины были одеты, а мужчины раздеты. В конце появилась невеста. А вместе с ней импозантно-экстравагантный модельер, с голой грудью и массой украшений, в котором все с трудом узнали... Ефима Шифрина. После показа задник за съемочной группой пополз вверх, и показались накрытые столы. А дальше все, как обычно бывает на подобных тусовках - журналисты пользуются моментами съемок и договариваются об интервью со звездами, охранники их оттесняют, режиссер Кончаловский командует..."

  • "Глянец и нищие духом" ("Вечерняя Москва", 19 июня 2006 г., статья Натальи Бобровой) Из статьи: "Андрон Сергеевич как всегда держит руку на пульсе общества. А тот отбивает четкую шифровку: самое актуальное сегодня в России - нескромное обаяние буржуазии. Красивая жизнь утомленных роскошью персонажей, гламурные будни моделей и манекенщиц. Словом, глянец как он есть.
    В этот закрытый мир и пригласил мастер в свой первый съемочный день тусовочную общественность, изрядно сэкономив на массовке. Много было званых, да мало оказалось избранных… 19.05. Ветераны жанра Владимир Вишневский, Светлана Конеген, Александр Песков с вечным спутником Рудольфом появляются под шатер сервисного центра "Jeep", что на ВДНХ. Как и журналисты, клюнувшие на красивое слово "презентация".
    С несколько недоуменным видом поглощая мартини, водку и тарталетки, поеживаясь от холода, они в течение часа демонстрируют себя фотографам и операторам, гадая, что же будет дальше.
    Слушая внутренний голос, многие рвутся внутрь павильона, куда охрана не пускает - идет репетиция. Как позже выяснилось, Ефима Шифрина учат быть кутюрье и правильно обнажать животик. А девушку в черном прикиде - элегантно заваливаться на помост.
    20.05. Одурманенная алкоголем общественность заподозрила, что ее пользуют без ее согласия. Прорвавшись внутрь, она рассредоточивается на стульях вокруг помоста, на котором загадочно значится МАРК ШИФЕР, и ждет продолжения банкета.
    На первом ряду с победоносным видом - вышеозначенные персонажи плюс актеры, среди которых узнаю Ирину Розанову в шелковом персикового цвета платье с высокой прической. Но VIP-ов явно не хватает - объявленных в приглашении Федора Бондарчука и других активистов светского жанра что-то не видно. Похоже, побрезговали светиться "за так". Рядом со мной встает и уходит прочь Никита Высоцкий.
    20.15. Помощницы режиссера нервничают, вытаскивая под юпитеры более-менее экзотичных персонажей. А где же Юля свет Высоцкая? Кому ж сыграть героиню Галю - девушку со сложной судьбой - как не ей? Весь сюжет крутится вокруг этой "простой швеи из города Шахты", мечтающей стать супермоделью и увидеть свое лицо на обложке журнала Beauty.
    Забегая вперед, отметим, что прыткая девушка добивается своего. Всего и сразу, как было задумано. Действие фильма будет вертеться в среде элитных частных модельных агентств, престижных вечеринок, пентхаусов и плейбоев. Все достаточно тривиально.
    Но финал истории о блеске прикида и нищете духа мутированных самок Кончаловский обещает небанальный. Какой - пока секрет. Как и то, кто написал сценарий. Скорее всего, сам Андрон Сергеевич под жену - не все же ей играть малахольных дурочек. Пора явить внутреннюю и внешнюю красу в одном флаконе.
    20.25. На помост выходит САМ. Говорит о том, как рад, что все мы здесь сегодня собрались. О том, что кино для него не работа, а удовольствие, за которое еще и платят (поэтому все и прут в кино?). Еще - о своем восприятии мира "глянца":
    - Существует некий мир, очень блестящий, где все белые и пушистые. Там девушки ходят туда-сюда, выставляя себя напоказ, борьба за место под солнцем идет жестокая. А потом они уходят в реальную жизнь. В общем, это картина о тех мечтах, которые мы имеем. Человек имеет право на иллюзию.
    Затем Андрон Сергеевич учит нас, как себя вести перед камерой:
    - Будет показ мод. В конце выйдет герой - Марк Шифер, причем два раза. Не удивляйтесь. Вы ему похлопаете. Потом будет музыкальная пауза. А потом - фуршет.
    Оборачиваюсь - в отгороженном углу уже светятся желтым шелком фуршетные столики, пока пустые. Туда тянутся алчные взоры глянц-активистов. Но пока еще рано.
    20.30. На "язык" выходят один за другим герои дня. Накачанный смуглый "тарзан" в сапогах на каблуках, короне и красной ленте наперевес, как шафер. Бескомпромиссный "шоколадный заяц" в желтом боа и желтой же шляпе. Наглый ковбой в юбках (привет "Горбатой горе"?). Задорные трансвеститы на шпильках с голой плоской грудью и в мини-юбках.
    Все как один - в трусах-стрингах, все как один демонстрируют загорелые упитанные ягодицы, которые долго провожает мечтательным взором Александр Песков.
    Двухметровые барышни - в платьях-шубах, мини-фраках, шелке, мехах и парче - раскачиваются на шпильках, как ребристые лодки в шторм. Быть буре! И вот одна из них, в черном гипюре, выходит на помост, неестественно высоко задирая ноги в серебряных босоножках. И, как подкошенная, валится с них - к злобной радости публики. Но встает и, победоносно улыбаясь, уплывает, помахивая туфелькой в руке…
    20.45. Наконец появляется герой дня Шифер - блондин с хвостиком, в черных очках и шелковом кимоно. Улыбается, благодарит, тянется к роскошному букету, который мощный поклонник дарит не ему, а девушке рядом с ним. Все радостно хлопают, узнав в двойнике Лагерфельда родного Ефима Шифрина. Еще дубль. На этом сцена снята.
    21.07. Нам предлагают послушать "А-Студио", а затем плавно перейти к фальшивому фуршету за ширмой… Там, возможно, появятся другие артисты, играющие в "Глянце", - сестры Арнтгольц, Александр Домогаров, Алексей Серебряков и даже Артемий Троицкий… Но мы этого уже точно не увидим - ряды журналистской тусовки редеют. Массовка явно не их призвание - даже самая светская.
    На экраны "Глянец" выйдет в следующем году. Говорят, Кончаловский метит с ним в Канн. А что? Глянец к глянцу".

  • "Падение Юлии Высоцкой" (журнал "7 дней", 3-9 июля 2006 г.) Из статьи: "В первый же день режиссер решил снимать сложную массовую сцену. Народу в павильоне "Мосфильма" собралось такое количество, что Андрей Сергеевич даже немного растерялся: "Я, честно говоря, не ожидал, что все приглашенные так дружно придут. Извините и компактно располагайтесь". Лукавил: кто ж, интересно, откажется сняться - пусть и не в главной роли - у самого Кончаловского?"

  • "Фима Лагерфельд" (еженедельник "Собеседник", 20 июня 2006 г.) Из статьи: "В день, когда ваш покорный слуга очутился на съемочной площадке, снимали эпизод с показом коллекции одежды для трансвеститов, которую создал модельер с мировым именем Марк Шифер. Его играет Ефим Шифрин. Фиме для этой роли нарастили волосы, выкрасили их в седину, навешали на юмориста несколько кило модных цацок и босым выпустили на подиум. Когда Ефим предстал во всем этом великолепии - зал ахнул. Ну вылитый Карл Лагерфельд! Больше всех довольным сходством с мировым кутюрье остался Кончаловский".

  • "Ефим Шифрин подался в кутюрье" (газета "Московский комсомолец", 19 июня 2006 г.). Из интервью с Е.Шифриным: " - Такие, как мой Шифер, есть везде, не только в мире моды. Они навязывают нам один стандарт и кричат только одно слово: "Купи!" К сожалению, такие люди стали гораздо большей частью нашей жизни, чем они заслуживают. Ко всем российским бедам - дуракам и дорогам - добавились еще и юмористы и модельеры".

  • "То ли "Глянец", то ли "Конец света" (газета "Комсомольская правда", 18 июля 2006 г.) Из статьи:
    "Вот вам одна из сцен фильма известного режиссера: модный показ, снимавшийся в павильоне "Мосфильма". В роли главного модельера, Марка Шифера, - Ефим Шифрин. В роли моделей - столичные трансвеститы. Сам показ называется достаточно одиозно - "100% shit". На "дефиле" приглашены и деятели российского шоу-бизнеса - Света Светикова, Александр Песков, Светлана Конеген, группа "А-Студио". Появляется даже Алла Пугачева - правда, не настоящая, а двойник, но для картинки в самый раз: рыжий пышный парик и черный балахон. В ее обязанности входит сидеть в первых рядах у подиума и радостно хлопать в камеру при виде моделей...
    А посмотреть действительно есть на что. Кто-то выходит на сцену в корсете, из которого "вываливается" скромная мужская грудь нулевого размера. Кто-то (чернокожий красавец, прикрывающий тряпочкой причинное место) - в наградной ленте с надписью по-английски "100% дерьма".
    Шифрин - Шифер радикально изменился внешне - вместо смешливого интеллигента перед нами стоял эдакий "Карл Лагерфельд": загорелый торс, в ухе клипса, длинные волосы забраны в хвост, черные стильные очки, гламурная рубашка-халат, на груди - подвеска с листиком марихуаны.
    - Мы хотим показать, что мир "глянца" - это не так круто, как кажется со стороны, и туда стремиться не нужно. Это виртуальный мир! - рассказал нам Ефим.
    О чем фильм:
    В Москву приезжает швея Галя из города Шахты (Юлия Высоцкая). У нее, как и у тысяч ее современниц, одна мечта - стать супермоделью и увидеть свою фотографию на обложке самого модного глянцевого журнала. Главный редактор издания (Ирина Розанова) популярно объясняет нашей Гале, что у нее просто нет данных, что связи и упорство тут ни при чем. Галя идет работать швеей к известному модельеру (Ефиму Шифрину) и случайно выходит как модель на крутом показе. Правда, после ее сразу же увольняют, но судьба благоволит к героине: она становится помощницей владельца элитного агентства, занимающегося подбором невест для богатых людей. И в итоге сама оказывается такой "элитной невестой".
    Но люди подвержены болезням и депрессиям, а порой за оболочкой успешного человека скрываются страхи, неуверенность в себе, трагедии и многое другое... В этом придется убедиться главной героине".

  • "Юлия Высоцкая против глупых журналов" (еженедельник "АиФ-суперзвезды, 11 июля 2006 г.) Из интервью актрисы: "я играю провинциальную девушку. Она приезжает в Москву с мечтой попасть на обложку глянцевого журнала. Это такая "дольче вита а-ля рюс". В нашей стране очень многие девушки попадают под влияние глянца. У них существует иллюзия, что где-то есть замечательная жизнь с загорелыми мужчинами и блондинками. Хотя на самом деле это всего лишь картинки на страницах глупых журналов. У фильма будет открытый конец: моя героиня добьётся своей цели, но вопрос в том, окажется ли ей это нужно".

    • Хронология съемок
    • 1 съемочный день - 5-6 июня 2006 г. Черногория. Съемка на яхте. Сцена: Володя уезжает в роскошном авто; девочки-пираньи говорят о жизни.
    • 2 съемочный день - 7 июня 2006 г. Черногория. Съемки на вилле. Сцены: на кровати Глеб и Марина. Марина сервирует поднос. Переживания Глеба.
    • 3 съемочный день - 8 июня 2006 г. Черногория. Съемки на вилле. Сцены: Настя просит прощения у мамы. Марина подъезжает к кафе. Марина покупает пирожные.
    • 4 съемочный день - 11 июня 2006 г. Съемка в зале с подиумом. Сцена: репетиция показа коллекции.
    • 5 съемочный день - 12 июня 2006 г. Съемки в зале с подиумом. Сцены: мама с козой идет по подиуму. Галя на подиуме. Все как "в тумане". Выход Гали на подиум.
    • 6 съемочный день - 13 июня 2006 г. Съемки в зале с подиумом. Сцены: репетиция закончилась. Стасик говорит о том, что коллекция успех иметь не будет.
    • 7 съемочный день - 14 июня 2006 г. Съемки в зале с подиумом. Сцены: в гримерных. Галя пытается учить Ингеборге. Суета перед показом.
    • 8 съемочный день - 15 июня 2006 г. Съемки в зале с подиумом. Сцены: показ сенсационной коллекции. Публика перед показом. Фуршет.
    • 9 съемочный день - 17 июня 2006 г. Съемки в зале с подиумом. Сцены: показ сенсационной коллекции. Перешедший в триумф конфуз с каблуком. Поклоны. За кулисами нервничает Шифер.
    • 10 съемочный день - 18 июня 2006 г. Съемки на ул. Васильевской. Сцены в туалетной комнате.
    • 11 съемочный день - 20 июня 2006 г. Съемки в квартире. Сцены: Жанна с пачкой газет. Разговор об отъезде Гали в Москву.
    • 12 съемочный день - 21 июня 2006 г. Съемки на швейной фабрике. Сцены: швеи усердно работают. Появляется Валера с газетой "КП".
    • 13 съемочный день - 22 июня 2006 г. Съемки в деревне Жилево. Сцены: на конечной остановке Галя выходит из автобуса. Ссора с матерью.
    • 14 съемочный день - 23 июня 2006 г. Съемка в деревне Жилево. Сцены: грязным проселком Галя идет к дому. Женщины пытаются скрутить грязного папашу.
    • 15 съемочный день - 24 июня 2006 г. Съемки в поезде. Сцены: Галя в поезде у окна. Соседи узнают в Гале девушку из "КП".
    • 16 съемочный день - 25 июня 2006 г. Съемки в самолете. Сцены: Клименко видит фотографию Гали. Это то, о чем он мечтал! Самолет разворачивают на Москву.
    • 17 съемочный день - 27 июня 2006 г. Съемки в джипе. Сцены: Галя садится в джип с намерением серьезно поговорить. Ссора с Витьком.
    • 18 съемочный день - 28 июня 2006 г. Съемки в Арт-Плей. Сцены в редакции. Приемная журнала. Галя идет по коридорам.
    • 19 съемочный день - 29 июня 2006 г. Съемки в Арт-Плей. Сцены в редакции.
    • 20 съемочный день - 30 июня 2006 г. Съемки в Арт Плей. Сцены в редакции.
    • 21 съемочный день - 1 июля 2006 г. Съемка в бизнес-центре "Красная Роза". Сцены: Галя пытается прорваться в редакцию. Стремительно выбегает Настя.
    • 22 съемочный день - 2 июля 2006 г. Съемки в офисе. Сцены: Шифер в бешенстве выкидывает ТВ из окна.
    • 23 съемочный день - 4 июля 2006 г. Сцены: Мордоворот встречает Витька у подъезда Самсонова; разговор с Самсоновым.
    • 24 съемочный день - 5-6 июля 2006 г. Съемка на Новом Арбате. Сцена: Галя рассказывает о репетиции показа.
    • 25 съемочный день - 6-7 июля 2006 г. Сцены: в кабинете врача, Галя одна в ночном троллейбусе.
    • 26 съемочный день - 8 июля 2006 г. Съемки в больнице. Сцены: Марина перед зеркалом. Разговор о морщинах и любви.
    • 27 съемочный день - 9 июля 2006 г. Съемки в больнице. Сцены в кабинете врача.
    • 28 съемочный день - 11 июля 2006 г. Съемки в клубе. Сцены: Галя описывает восхищенной Жанне свое новое "житье-бытье".
    • 29 съемочный день - 12 июля 2006 г. Съемки в бутике и на улице. Сцены радостного шоппинга счастливого Пети. Мимо Гали проносится мотоцикл.
    • 30 съемочный день - 13 июля 2006 г. Съемки на к\с "Мосфильм". Сцены в мастерских Шифера.
    • 31 съемочный день - 14 июля 2006 г. Съемки на к\с "Мосфильм". Сцены в мастерских Шифера. Расстроенный Шифер бежит с газетами. Шифер увольняет Галю.
    • 32 съемочный день - 17 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены на кухне у Пети.
    • 33 съемочный день - 18 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: Игорь показывает Гале квартиру Пети. Галя приносит кофе. Утренний моцион Стасика.
    • 34 съемочный день - 19 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: Петя увольняет Галю. Галя слышит музыку, плачет. Индийское кино.
    • 35 съемочный день - 20 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: разговор о Боге и монолог Гали о детстве. Мама с козой как привидение бродит по квартире.
    • 36 съемочный день - 23 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: работа кипит - девушки гримируются под Грейс. Стасик предлагает на роль Грейс попробовать Галю.
    • 37 съемочный день - 24 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: Петя играет на рояле.
    • 38, 39, 40 съемочные дни - 25, 26,27 июля 2006 г. Съемки на заводе "Серп и молот". Сцены: Стасик приводит Галю. Петя фотографируется с полуголыми девушками. Фотосессия закончилась.
    • 41 съемочный день - 28 июля 2006 г. Сцена: Галя в образе Грейс Келли.
    • 42 съемочный день - 30 июля 2006 г. Сцены "бразильского карнавала".
    • 43 съемочный день - 31 июля 2006 г. Съемки на Рублевском шоссе. Сцены: Кортеж мчится на Рублевке. Галя идет по лесу, удаляясь от шоссе.
    • 44 съемочный день - 1 августа 2006 г. Съемка в усадьбе "Мцыри". Сцены: Галя в одиночестве дожидается Клименко; Витек кладет кейс с деньгами в багажник.
    • 45 съемочный день - 2 августа 2006 г. Съемка в усадьбе "Мцыри". Сцены: Галя осматривает гостиную; Клименко начинает приставать к Гале.\
    • 46 съемочный день - 3 августа 2006 г. Съемка в усадьбе "Мцыри". Сцены: Галя приходит в спальню к Клименко. Ранний вечер. Поздний вечер.
    • 47 съемочный день - 4 августа 2006 г. Съемки на Новорижском шоссе. Сцены: Витек находит Галю в лесу около маленького озерца.
    • 48 съемочный день - 5 августа 2006г. Съемки в ресторане. Сцены: модная вечеринка. Галя под руку с Клименко. Все актеры.
    Ссылки по теме
    Что такое глянец? Предлагаем несколько статей на эту тему:

  • "Жизнь в розовом свете" (газета "Орловский вестник", 9 августа 2006 г.) Статья Владимира Ермакова. Из статьи: "Гламур - модное слово, определяющее нечто настолько очевидное в нашей нынешней жизни, что дать ему исчерпывающее и точное определение чрезвычайно трудно. Поэтому пусть будет гламур , а в циничном жаргоне тех, кто занят производством и сбытом этого неуловимого, но востребованного продукта - глянец . Происхождение термина связано с английским словом glamour - шарм, очарование, волшебство, а популярность обусловлена голливудским идеалом, наиболее адекватно воплощенном в Мэрилин Монро. Оптимистический стандарт, выработанный в порядке терапии исцеления национального духа от Великой депрессии 30-х годов, постепенно стал большим стилем американской культуры и на рубеже столетий развился в полноценную идеологию. В дефиниции современной энциклопедии *) это лощеное острие неолиберального проекта. Мир гламура - потребительский рай, которым управляет деперсонализированное, как бы растворенное в пропитанном дорогим парфюмом воздухе божество успеха. Здесь разводятся легко и женятся счастливо, делают моментальную карьеру, путешествуют куда и когда хотят, ездят в дорогих и очень красивых авто, едят в неслыханно экзотических ресторанах, носят драгоценности килограммами и никогда, никогда не болеют и не умирают . Другими словами, это некая тотальная иллюзия; новая утопия - менее убедительная, но более соблазнительная для человека толпы, чем красная морковка коммунизма. Ибо в основе современного постиндустриального общества лежит экономика желания. Для функционирования сложного механизма цивилизации одних природных и даже социальных инстинктов недостаточно. Гламур - настырное внедрение всеми формами массовой культуры чисто эстетического критерия вместо этического и интеллектуального. В ритуале обольщения потребителя любой продукт в сиропе гламура подается как абсолютное совершенство: еще чуть-чуть - и затошнит. Однако пресыщения не происходит, потому что под видом сладкой жизни преподносится и поглощается пустота. Символ гламура - выеденное яйцо Фаберже.
    Предтечей эры гламура был лондонский денди Джордж Браммел, а пророком - знаменитый декадент Оскар Уайльд. Первый практически основал гегемонию стиля над смыслом, а второй ее парадоксально обосновал: Я не люблю принципов. Мне больше нравятся предрассудки. Я люблю говорить ни о чем. Это единственное, о чем я что-нибудь знаю. Я могу устоять против всего, кроме соблазна . Страшно далеки они были от народа, но их дело не пропало. Двадцатый век взрыхлил почву для массового посева семян соблазна. Как ни странно, беззаботное время настает после больших потрясений. Так после первой мировой войны задает тон великая Коко Шанель, первая королева высокой моды. После второй мировой пересохшие губы Европы сладкая судорога гламура сводит в вымученную голливудскую улыбку, и несравненная Эдит Пиаф, как бы оспаривая несчастную судьбу, самозабвенно поет свой шлягер "Жизнь в розовом свете". На ней умопомрачительное платье от Баленсиаги… Платье от Баленсиаги стало для умирающей от туберкулеза героини Ремарка залогом жизни взаймы: … когда ей казалось, что она с приглушенным криком падает и падает из бесконечной тьмы в бесконечную тьму, она могла протянуть руку и дотронуться до своих платьев - серебристого и бархатного, - до этих спасительных канатов, по которым она сумеет подняться из смутных серых сумерек к четырем стенам, к ощущению времени, к людям, к пространству и жизни. Жизнь, заглянувшая в бездну смерти, отшатывается от реальности и замыкается в видимости. В зеркале мира она не хочет видеть ничего, кроме себя самое. Глянец - поверхностный блеск, за которым скрывается сложная структура события. Под прекрасным покровом желанных следствий клубится тревожный мрак причин. Гламур завораживает нашу тревогу. Жизнь в розовом свете легка и чудесна.
    Запекшаяся кровь в отраженном свете истории отливает розовым блеском. Угар нэпа, столь ненавистный пламенным революционерам, которым кровь заливала глаза, на самом деле был естественной реакцией социального организма на пережитый ужас. Жизнь как вода: она стремится растечься по поверхности и успокоиться в себе. После наводнения реке времени нужно отстояться и очиститься от поднятой со дна мути. Солнечный блеск стоячей воды раздражает поверхностный взгляд, но целителен для поврежденного рассудка. Вопреки партийным запретам на лакировку действительности после Великой Отечественной в разрушенных городах и разоренных селах молодые женщины красили потрескавшиеся губы и танцевали с орденоносными инвалидами медленный фокстрот. В парке Чаир осыпаются розы … и провалиться мне как писателю на этом самом месте, если это сентиментальное забвение реальной жизни не было их великим подвигом! Если война пропахла порохом, мир исполнился приторным ароматом дешевой пудры в круглых картонных коробочках… В наши дни нарастающее преобладание гламура над гражданским пафосом надежно свидетельствует о том, что очередная историческая катастрофа успешно завершилась. Гражданская война патриотов и либералов окончилась полной дискредитацией лозунгов и повальным мародерством. Скажем так: ослабление героического начала в нашей общественной жизни (вплоть до временной исторической импотенции) высвобождает из-под спуда вечную женственность. Черная романтика криминальной революции режет всем глаза и уши своей вопиющей пошлостью. Настала пора господства розовых иллюзий и торжества женских прелестей.
    Гламур - опиум для народа. С одной стороны - это наркотик, отвлекающий нас от насущных проблем, но с другой - лекарственное средство от великой и страшной русской тоски, которая глухо ворочается в тяжелом сне в темных глубинах нашего менталитета. В симптоматике этой генетической болезни национального духа метафизическая тошнота от всего, что вздорным образом случается на Руси, и гнетущая память о том, что в ней никогда не случается, но чего всегда мучительно недостает до полноты бытия. Эта тоска, вырвавшись на волю, подвигла нацию на самоедскую социальную революцию и скопческую советскую жизнь. Не приведи Бог разбудить нам ее снова…"
    *****************************************************

  • "Роющие свою норку" ("Русский журнал", 6 июля 2006 г.) Статья Татьяны Шевеленковой, заведующей кафедрой клинической психологии РГГУ. Из статьи: "РЖ: "Глянец" и "гламур" как источники пессимизма?! Своеобычное утверждение. Принято считать ровно обратное: они создают образ "правильной жизни"...
    Т.Ш.: Бесспорно, создают образ "правильной жизни". Более того, скажу, что у них функция такая - быть проводником "виртуальной культуры" (вспомните "шанхайских барсов" "людоедки" Эллочки). Они показывают некоторую замечательную жизнь, которая к вам не имеет никакого отношения. Но к этой жизни, которая существует лишь в ваших фантазиях и чаще всего не достижима, приклеен ярлык "правильная". К этой группе социально успешных, ведущих правильную жизнь людей, человек хочет, но не может принадлежать. Этот диссонанс между модальностями и порождает, с одной стороны, депрессию, а с другой - позволяет создавать мифологию социального лифта. В ее основе - вера в чудо. В роли чуда может выступать политическая фигура (традиционный "добрый царь-батюшка") или удачное замужество (встреча с "принцем" или "рыцарь на белом коне"). Посмотрите, кстати, какие сериалы показывают сегодня: "Рублевка-лайф", "Не родись красивой", "Моя прекрасная няня" - в основе всех сюжетов идея: рано или поздно в твоей жизни появится олигарх, который тебя полюбит, и все будет просто very well. В качестве "социального подъемника" может выступать и получение высшего образования. Во всех случаях создается мифологема: "Вот если..., то...", которая порождает ощущение "это действительно возможно" и дает надежду. Однако жизнь - не сказка, и happy end - один из наименее вероятных исходов, поэтому в определенный момент у женщины, например, возникает переживание: "я отверила в своего "принца", буду жить как все". Но "гламур" - это то, что в первую очередь бросается в глаза на прилавках газетных киосков как укор, как напоминание о том, что "не добилась" или же "не дождалась". "Гламур", на мой взгляд, порождает и представление о предельном возрасте, при наступлении которого происходит выпадение из социальной игры. У многих лейтмотивом звучит: "Мне уже тридцать, а я еще ничего не достиг", и как результат - состояние депрессии. Наверное, депрессия возникает, в частности, как результат социальной мифологизации карьеры и карьерного роста: нет ни того, ни другого - получи психологическое состояние. Есть, правда, и такие случаи, когда говорят: "Мне тридцать, я уже всего достиг - и что дальше?". Это обратная сторона эксплуатации той же самой мифологемы карьеры. Человек на нее "купился", всего достиг, а в результате - то же самое разочарование, чувство, что его обманули (пообещали счастье, но оно "не далось в руки", несмотря на все предпринятые усилия). И он начинает метаться - тут и коллекционирование, и смена сексуальных партнеров (по сути дела, то же самое коллекционирование), и перемена мест, и череда хобби - то дайвинг, то охота, то полеты на дельтаплане (чаще всего "экстрим" как попытка "выйти за рамки" и обрести себя).
    У гламура есть еще одно важное свойство - он порождает феномен социальной ревности. Вот смотрит женщина на Ксению Собчак и задается вопросом: почему она, а не я, почему ей выпал счастливый билет, а не мне. Этот эффект известен под названием "социальные парвеню", или "отрицательное избранничество". Надо сказать, что социальная ревность и отрицательное избранничество ("наши люди на такси в булочную не ездят") очень широко распространены в тех общественных слоях, где люди заняты неквалифицированным трудом. В какой-то момент в этих слоях возникает и нарастает усталость от работы, провоцирующая общую социальную усталость".
    *****************************************************

  • "Толще не бывает. Что продает глянец сегодня" (информационный портал "Альтернативная культура", 15 августа 2006 г. ) Статья Алены Бочаровой. Из статьи: " В эпоху зарождения глянца у него было свое лицо. Глянцевые журналы пришли в Россию в начале 90-х на смену затухающим толстым журналам и стали, в первую очередь, новой формой творческого самовыражения. В журналы с картинками высокого полиграфического качества вроде Ома, Птюча, Playboy'я потянулись статусные писатели: Лимонов и Ерофеев, Пелевин и Сорокин. У истоков русского глянца стояли главный музкритик Советской империи Артемий Троицкий, литобозреватель "Коммерсанта" покойный Михаил Новиков и другие представители культурной элиты того времени.
    В то время глянец выполнял иные, нежели сегодня функции: он воплощал либеральные в лучшем смысле слова ценности и свободу слова, на страницах журналов появлялись маргинальные истории, которые никогда бы не могли быть опубликованы в ежедневной прессе. Конечно, уже тогда глянец призывал читателя "потреблять мечту", однако мечту другую: не СССРовскую в виде гаража или мебельного гарнитура, но мечту по-настоящему далекую, раннекапиталистическую (вроде первых мобильных телефонов), и потреблять по-другому - не механистично, но испытывая истинное блаженство, которое сегодня уже недоступно развращенному изобилием человеку.
    Тогда же, в середине 90-х, в глянец ринулось и молодое поколение. Большинство из них - выпускники филфака, истфака МГУ и других авторитетных ВУЗов -- оставили кафедры, чтобы примкнуть к прогрессивной мысли и творить печатную революцию. А революция действительно произошла: те, кто оказался в глянцевой обойме, поняли, что можно писать качественные тексты и получать за это приличные деньги.
    Как однажды высказалась Авдотья Смирнова, глянец всегда что-то продает под видом бескорыстного служения прекрасному. И пусть сегодня он продает удобоваримую роскошь вроде автомобилей, гаджетов или нарядов, но тогда, в начале-середине 90-х, глянец действительно продавал сказочный образ жизни. Многое, о чем писали в первом глянце, покупке подлежало лишь гипотетически: это были, прежде всего, символы нового времени.
    Сегодня в глянце практически не осталось зоны символического. Как однажды сказал писатель Кристиан Крахт, он помнит, как в конце 80-х на его глазах журнал Playboy вдруг превратился в каталог автомобилей. Глянец читают так же, как потребляют массовую культуру: жанровое кино или тонкие брошюрки "Притворись знатоком" издательства "Амфора". Единственное, что не потеряло в глянце символической ценности, - это сами деньги. Они существуют не на физическом, но абстрактном уровне, они наделены магической силой, способной приоткрыть двери в идеальную реальность. Так, на вопрос о том, кто достоин обложки журнала Esquire, главный редактор журнала Филипп Бахтин отвечает: "Сильным персонажем" я бы назвал персонаж, в который вложены деньги". Вот, оказывается, почему на обложке журнала появляются Роберт Де Ниро или Джек Николсон.
    Глянец сегодня продает деньги и денежные знаки, однако на поверку оказывается полым пространством. Несколько лет назад кельнский музкритик Андрей Горохов опубликовал статью под названием "Дыра, прикрытая глянцем" о том, как музыкальная журналистика стала придатком звукозаписывающей индустрии. Также и глянец растерял содержание и смыслы. Возможно, поэтому сегодня многих журналистов тянет делать что-то собственными руками. Кинокритики снимают кино, музыкальные журналисты становятся диджеями, а книжные обозреватели - писателями. А может быть, делают они это оттого, что глянец заставил их поверить в то, что на самом деле писать книги и снимать кино - это очень просто, стоит только вложить деньги и все получится".
    *****************************************************

  • "Открыть бензоколонку и издать журнал - одно и то же" (информационный портал "Полит.ру", 20 марта 2006 г.) Статья Андрея Бартенева. Из статьи: "Глянец стал подобен бензоколонке, - считает Андрей Бартенев. - Открыть бензоколонку и издать журнал - сейчас одно и то же. Он перестал быть интеллектуальной ценностью, отдохновением для ищущей натуры. Соревнование творческих потенциалов и амбиций стало игрой монополий. Все предельно ясно: что, как, кому продать.
    Происходит это не по чьей-то прихоти, а объективно. Страна переживает специфический этап эволюции. В российской экономике можно увидеть все самое плохое, что есть в каждой отдельно взятой стране: итальянскую коррупцию, американскую тупость, скрытый китайский коммунизм. А хорошего мало. Все это, безусловно, отражается на культуре и особенно на таких пограничных сферах как глянец. С каждым днем, он, по-прежнему выдавая себя за некую образовательную инстанцию, все больше становится политическим, экономическим рычагом в руках сильных мира сего. В 90-е годы редакторы глянца были невероятно мощными личностями. Теперь это назначаемые люди, которые часто меняются. В целом получается отдел кадров". *****************************************************

    		•